一、《春日》

这首小诗写雨后的春景。在某个雨后的春天早晨，诗人打开门，发现雨过天晴，阳光明媚，雨后的芍药含春带雨，墙角的蔷薇绿意无限，心情为之一畅，因此捕捉到了下面这样一幅美丽的雨后晨景画面。

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

开头两句写春雨，“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差”，春天是温柔的，所以仿佛一切都跟着温柔起来，雷是“轻”的，雨如细“丝”，两个字便将春雨的特征表现了出来。而屋顶上碧绿的琉璃瓦，也因为这一夜的春雨，变得干干净净，犹如晶莹剔透的翠玉，瓦片上还留有少许水珠，在晨曦中闪烁着点点白光，令人心旷神怡。

接着诗人将目光转向了庭院中的植物，他没有全部描写，而是抓住了两个典型的事物，“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”，无疑，这是诗人采用了拟人的手法，芍药上有春雨，犹如美人带泪，蔷薇卧墙，犹如美人初醒娇弱无力，这样一比，我们不仅感受到了花的美丽，而且也引起了读者的无限遐想，极具艺术美感。

《春日》这首诗，秦观用细致优美的笔触，为我们描绘了一幅雨后春景的美好意境，虽然所描写之景，仅限于庭院一角，但却主次分明，有远有近，有动有静，错落有致，读来诗意无限。

二、《纳凉》

宋朝有人论及《纳凉》这首诗，说是“少游此诗闲雅严重”，认为这是秦观仕途遇到挫折后，逃避现实的作品，或许在当时的背景下有这种可能，但现在读来，不妨将其当作单纯写景的作品，就会发现，这首诗真如世外桃源一般美，全诗为我们构筑了一种清澈干净的意境，大有远离尘嚣，净化心灵的美好。

携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

月明船笛参差起，风定池莲自在香。

首句写得欢快轻松，“携扙来追柳外凉”，夏日晚上，天气依然闷热，但是江边柳树下却早已有了丝丝凉风，所以诗人迫不及待地拿着手杖便出去了。一句诗七个字中，诗人用了三个动词，“携”、“来”、“追”一气呵成，层次分明又节奏欢快，闷热天气下的清凉仿佛扑面而来，很是舒适。

第二句“画桥南畔倚胡床”是说诗人在桥南面，摆上了一张胡床，此地一定是诗人寻觅到的一处清凉宝地，是“柳外凉”的地方。宋代胡床便是交椅，可躺可卧，非常舒适，在农村地区生活过的人都知道，夏日晚上，树下的凉风，比空调舒服百倍，秦观带着椅子出来乘凉，无疑惬意之极。

末尾两句，是诗人坐定之后的所见所闻，也是全诗最美意境的所在，“月明船笛参差起，风定池莲自在香”，伴随着明月的升起，水面停泊的船家里，不时传来一阵阵笛声，此起彼伏，在水面萦绕不绝，一阵晚风吹来，池塘中的荷花，散发出阵阵幽香，沁人心脾，诗人闭目养神，耳中听着笛声，鼻中闻着莲香，迎面感受着阵阵凉风，几种感官组合起来，当真是美不胜收！

这首《纳凉》小诗所写的意境非常美好，诗人运用多种感官，为我们营造了一个隔绝了烦躁闷热的清凉世界，虽然只有四句，却极有韵味，让人读来心情大好。